Jean-Yves Bloch: "Veure certs films en un 'smartphone' és... altament criminal!"

Judith Clares: Què és UniversCiné?

Jean-Yves Bloch: UniversCiné és una iniciativa pionera creada l'abril del 2001 amb la convicció que les noves tecnologies, Internet, anaven a representar una revolució en la cadena de negoci del cinema. Els promotors del projecte, de manera semblant al cas de filmin, un grup de productors independents francesos, es van unir anticipant que les regles del joc anaven a canviar i amb la convicció que la producció i distribució independent havia de ser part d'aquest moviment. Es tracta d'una iniciativa centrada sobre el cinema des del principi; només es vol dedicar a l'economia del cinema, a la distribució de cinema i a l'edició de serveis de VoD de cinema.

J.C.: Quina és la línia editorial d'UniversCiné?

J-Y.B.: UniversCiné s'ha centrat des dels seus orígens en cinema, amb un centre de gravetat del costat del cinema d'autor, encara que amb una presència del cinema independent força àmplia. Podem trobar des de films d'autors molt minoritaris fins a films d'autors molt taquillers. Autors de comèdia popular o autors molt exigents i poc taquillers. Una suma d'ambdues realitats. És a dir, cinema d'autor, perquè és el posicionament del segell UniversCiné, però una noció bastant oberta del que és el cinema independent i amb un catàleg d'entre 200 i 300 pel·lícules quan es comencen les operacions fins a arribar a l'actualitat a disposar d'un catàleg de 2.200 títols.

J.C.: Quina tecnologia fa servir UniversCiné per al visionat de pel·lícules?

J-Y.B.: A la part web, que representa el 5% del nostre negoci, fem servir una tecnologia Silverlight amb un DRM Microsoft i un player Silverlight que hem millorat perquè sigui multilingüe. D'altra banda, i per a cada vector de distribució que tenim, utilitzem una tecnologia diferent en funció de l'operador: a Samsung és una, a LG és una altra, i així per a cadascun.

J.C.: A través de quins canals té presència UniversCiné?

J-Y.B.: Essencialment, podríem considerar que hi ha tres formes de distribució. La primera és aquella en què el canal és totalment nostre, fabricat i operat per nosaltres: aquest seria el cas del nostre lloc web i també del nostre espai en els televisors Samsung i LG, i de la nostra cadena en l'operador FREE. Una segona forma de distribució és la que operem a través d'un espai que anomenem corner dins d'un marc que no és el nostre: en un supermercat que no és el nostre, estil El Corte Inglés, tenim un espai dedicat a la nostra marca que podem gestionar i controlar amb plena llibertat. Totes les característiques dels pòsters, de les pel·lícules, etc. estan dissenyades i són concebudes pel nostre equip. Tenim el control total sobre el contingut del nostre corner. Això ho tenim en IPTV sobre el segon operador, que és SFR, antigament Neuf. I finalment tenim també altres corners amb menys control editorial, com el d'un tercer cableoperador que es diu Numericable o el del lloc web d'ARTE. A Orange, que és el primer operador, només podem oferir distribució pura. No hem aconseguit, és un dels nostres fracassos, obtenir ni tan sols un corner.

J.C.: En relació a dispositius mòbils, teniu aplicacions específiques per a tauletes i smartphones?

J-Y.B.: Des d'UniversCiné ens vam centrar en primer lloc en treballar, potser equivocadament, aplicacions per a televisió connectada. Vam llançar en primer lloc aplicacions per a televisors Samsung i LG. De fet, a França, totes les televisions connectades Samsung i LG tenen, al costat de la icona de Youtube, la icona d'UniversCiné. Està molt ben situat. Pel que fa a tauletes i smartphones, hem prioritzat Android però no ens preocupa molt poder veure pel·lícules sobre el telèfon intel·ligent. La nostra cinefília ens frena una mica perquè, la veritat, no recomanem descobrir Erase una vez en Anatolia, de Nuri Bilge Ceylan, en un smartphone. Ens sembla una mica... Ja en tablet i en ordinador ens sembla una mica criminal, però en un smartphone és... altament criminal! De totes maneres és una qüestió que vam decidir posposar perquè volíem veure també com funcionava la televisió connectada, un mercat que està desplegant-se molt lentament a França. El moviment, si existeix, a França, es farà a través d'iTunes i Apple TV però no a través de les televisions connectades per ara.

J.C.:  Part del vostre catàleg està també a iTunes?

J-Y.B.: Sí, iTunes ha autoritzat a França a dos agregadors, a part de les majors, per a tot el territori francès, per a tot el cinema independent, i UniversCiné és un dels dos estudis amb què compta iTunes.

J.C.: Com valores la iniciativa formativa del postgrau de Distribució Audiovisual: VoD i Nous Models de Negoci impulsada per la UOC i filmin?

J-Y.B.: Ens sembla pioner i una molt bona idea. Crec que tota l'economia del cinema digital es troba davant d'un canvi de paradigma i és important que des de la universitat es reflexioni sobre això. Cal que hi hagi gent que, amb certa barreja de pragmatisme i distància, s'aturi a pensar el que serà, a analitzar la realitat i també a anticipar el que es preveu que sigui aquest nou paradigma. Sabem que no serà una revolució d'un dia per a l'altre, perquè pren el seu temps, però veiem que l'efecte és absolutament gegantí perquè no només està substituint als videoclubs, sinó que probablement està desmaterialitzant l'economia del DVD, i probablement acabi impactant a la televisió de pagament, impactant a la televisió, que ha estat la columna vertebral de gran part de l'economia audiovisual fins al moment. Per tant, imaginar que d'aquí a deu o vint anys l'economia de l'audiovisual del segle XXI estarà centrada en Internet no és cap broma, i per descomptat val la pena reflexionar-hi.

Per saber més:

Sobre el postgrau en Distribució Audiovisual: VoD i Nous Models de Negoci, podeu contactar amb Judith Clares (jclares@uoc.edu).

També podeu visitar el blog del postgrau (distribucion-audiovisual.blogs.uoc.edu).

Cita recomendada

CLARES GAVILÁN, Judith. Jean-Yves Bloch: "Ver ciertos films en un 'smartphone' es ¡altamente criminal!". COMeIN [en línea], mayo 2013, núm. 22. ISSN: 1696-3296. DOI: https://doi.org/10.7238/c.n22.1331