Resultats de la cerca
Resultats de la cerca "polítiques comunicatives" : 29 resultats
Coses estranyes (i coses més estranyes)

Aquest estiu, els interessats en la nova nostàlgia hem rebut un regal per part de Netflix, concretament Stranger Things, una sèrie que remet contínuament, en fons i forma, a l'imaginari dels Estats Units de principis dels anys vuitanta. Una època marcada pel cinema popular d'Amblin Entertainment, la mítica productora impulsada per Steven Spielberg, Kathleen Kennedy (avui presidenta de LucasFilm) i Frank Marshall l’any 1981. I mentrestant, Netflix perfila la seva ambiciosa estratègia d'estrenes simultànies de cinema que donaran molt a parlar en el futur immediat. 

Pablo Romero Sullà: ''Amb la irrupció del vídeo a la carta ja no té sentit anar administrant les sèries a culleradetes''

El mercat de les sèries s'ha convertit en el gran protagonista de la televisió de pagament i dels principals serveis de streaming com Netflix. En aquesta segona part de l'entrevista a Pablo Romero Sullà ens explica quines són les estratègies de producció i programació seguides per una televisió de pagament com Movistar+, com es diferencien respecte a la televisió en obert i quines són les estratègies que estan prenent per fer front a la competència de portals com Netflix, l’autodenominada televisió per Internet líder al món.

Pablo Romero Sullà: ''Les audiències ja no es mesuren, les audiències es tenen''

El passat 26 de gener vam entrevistar, en el marc del Postgrau en Distribució audiovisual: VoD i nous models de negoci UOC-filmin, a Pablo Romero Sullà, Director de continguts de Yomvi. Amb ell parlem de Yomvi, de les seves estratègies de programació i continguts, i dels canvis que està vivint la televisió amb la irrupció del consum sota demanda.

Estrenes simultànies: noves estratègies de distribució en cinema i televisió

Netflix s'ha convertit en referent per haver canviat la manera de veure televisió. Amb un model de negoci basat en la subscripció, presenta un nou concepte de televisió no lineal amb oferta de catàleg, sense programes, tan sols amb catàleg de pel·lícules d'arxiu, sèries i documentals. Autodenominada la cadena de televisió per internet líder al món, s'ha convertit en referent -entre altres motius- per la seva estratègia en la producció pròpia i estrena simultània de sèries en exclusiva en el seu propi portal (Clares, 2015). Ara promet deixar empremta també amb la seva incursió en l'estrena simultània de pel·lícules en sala de cinema i en VoD.

La televisió connectada: cap a un canvi de paradigma en la indústria audiovisual

L'Observatori Audiovisual Europeu va proposar l'any 2009 una classificació dels serveis audiovisuals a petició o sota demanda, en funció de diferents criteris. Fins ara us he parlat d’un d’ells, a través de les entrevistes i els articles que he anat publicant a COMeIN, parant especial atenció als projectes de VoD de cinema i a la manera en què el consum sota demanda de producte cinematogràfic ha afectat els actors tradicionals d'aquesta indústria.

L'oferta creixent i l'augment d'actors de vídeo sota demanda (VoD) a Espanya

Amb l'arribada de certs projectes de vídeo a la carta al mercat espanyol, com  iTunes (2010) o Google Play (2012), l'esperada de Netflix (2011/2015) i Amazon (2012/2015) o l'anunci de la creació d’Ultraviolet (2010), un portal de VoD que agrupa els principals proveïdors de contingut (entre ells, les majors de Hollywood), al costat del tancament de Megaupload el 2012 per part de l'FBI als Estats Units, s'ha observat un interès creixent per part dels mitjans de comunicació pel mercat del vídeo a la carta a Espanya. Però aquest fet no tindria sentit en si mateix si la pròpia indústria a Espanya -i amb això, el mercat del vídeo a la carta-, no hagués madurat i comptat amb una oferta cada vegada més completa.

 

Per què canviar i fer un documentarybook?

Per tots és sabut que la tesi anunciada per Chris Anderson al llibre The Long Tail no ha estat només un revulsiu per als grans negocis intermediadors de la distribució de continguts. Han aparegut nous agents a la cadena de valor de la indústria del vídeo: el VoD (vídeo on demand), amb Netflix al capdavant, o els MCN (multichannel network), amb YouTube com a principal exponent, són alguns dels casos que, probablement, estan sent més comentats i estudiats. Però aquesta nova manera de concebre la indústria ha afavorit els productors (encara que alguns no ho vegin així), per tal d’estendre i donar a conèixer els productes audiovisuals.

Entre el dret a l¿oblit i el rastre informatiu

El passat 13 de maig de 2014, el Tribunal de Justícia de la Unió Europea (TJUE) va fixar precedent a l’interpretar que el gestor d’un motor de cerca està obligat a eliminar els enllaços oferts en la llista de resultats que remeten a informacions referides a particulars, sempre que aquests puguin causar-los perjudici a la seva privacitat i no resultin pertinents. Des de llavors, l’anomenat dret a l’oblit s’ha convertit en font de les més variades controvèrsies atès que la seva aplicació pot entrar en conflicte amb altres drets, entre ells el de la informació. En la societat actual, on els cercadors canalitzen gran part del tràfic i faciliten l’accés als continguts, determinar quin dret preval pot significar que una notícia deixi petjada o es dilueixi en el mar de continguts. 

La internacionalització de l'audiovisual europeu: una assignatura pendent

L'octubre de 2011 vam publicar a COMeIN el primer d’un seguit d'articles i entrevistes sobre distribució audiovisual, vídeo sota demanda i polítiques audiovisuals. En aquest primer article ens preguntàvem si el Video on Demand (VoD) es podia arribar a considerar l'esperança de l'audiovisual europeu i donar resposta als desitjos de comptar amb una indústria audiovisual sòlida, capaç de competir en situació d'igualtat amb la indústria americana.

 

Juan Carlos Tous: "Internet ni canibalitza ni és una amenaça¿
En aquesta entrevista a Juan Carlos Tous, CEO i soci fundador de CAMEOfilmin, analitzem l'impacte que està suposant la irrupció d'Internet en la indústria cinematogràfica i especialment en el sector de la distribució. El seu impacte en el sector del home-video, la translació del lloguer tradicional al consum sota demanda a través de plataformes de video on demand (VoD) com filmin, o l'aposta per estrenes en paral·lel en cinemes i en VoD de títols com Carmina o revienta o distribucions singulars com Barcelona nit d'estiu són algunes de les qüestions abordades. 
 
El curs 2014-15, la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) engegarà la 4a edició del postgrau en Distribució audiovisual: VoD i nous models de negoci que va posar en marxa conjuntament amb filmin el 2012 amb l'objectiu de formar al voltant dels canvis que està comportant la irrupció d'Internet en la indústria del cinema.
 
 

 

29 resultats | Pàgina 1 de 3
1 |
2 |
Següent >>