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La verdad está ahí atrás: el regreso de los X-Files y las nuevas formas del 'revival'

Hace unas pocas semanas hemos podido asistir a uno de los retornos más esperados de la televisión reciente: la nueva 'mini' temporada de la serie clave de los años noventa The X-Files (Expediente X). El objetivo de este artículo no es tanto valorar este retorno -que también- como contribuir a la reflexión sobre la importancia otorgada a la noción de revival, utilizada explícitamente en este caso, pero aplicable a toda una serie de fenómenos culturales recientes y cercanos en el cine y la televisión contemporáneas.

Sinfonía en re menor para pasos apresurados

A las 7:51 de una mañana de enero un joven vestido con camisa y pantalones vaqueros entró en una estación de metro en pleno corazón de Washington D. C., sacó un violín del estuche y, después de dejar caer unas cuantas monedas de su propio bolsillo, comenzó a interpretar una pieza clásica de Johann Sebastian Bach. En los siguientes cuarenta y tres minutos que duró su improvisado concierto, mil setenta personas pasaron indiferentes a su lado, siete se pararon a escucharlo, veinte le dieron propina y una lo reconoció. Cuando terminó de tocar Joshua Bell, uno de los virtuosos más cotizados y admirados del mundo, guardó su Stradivarius de tres millones y medio de dólares y caminó plácidamente hasta el hotel en el que solía desayunar. En la estación volvieron a reinar el silencio y el sonido sordo de pasos apresurados. Nadie se dio cuenta. Nadie aplaudió.

Diseño, coreografías y montaje en los clips de Michel Gondry

Mi primer artículo en esta revista trató sobre videoclips musicales y, la verdad, ya tenía ganas de volver sobre el tema. La excusa perfecta fue el visionado casual en televisión, hace unos meses, de Go, el videoclip de una de las canciones del último disco de The Chemical Brothers, Born in the echoes (2015). Un grupo de chicas ataviadas con una austera vestimenta gris interpretan una coreografía sujetando un palo y marcando el paso de forma contundente al ritmo de la música, mientras la cámara las sigue en aparente plano secuencia. Por el aspecto, este video tiene que estar realizado por Michel Gondry… et voilà!

¿Quién demonios es U2?

El pasado 9 de septiembre, durante el evento especial de Apple en Cupertino, California, para presentar el iPhone 6, asistimos a un momento inesperado y de consecuencias también inesperadas. Sobre el escenario, Tim Cook (CEO de Apple) y Bono (‘CEO’ de la legendaria banda de rock U2, que ofreció una breve actuación), iniciaron un diálogo distendido durante el cual el cantante invitó a Cook a enviar su nuevos disco, Songs of Innocence, en aquel mismo momento, automáticamente y de forma gratuita a los centenares de millones de usuarios de iTunes. Y así se hizo. Un momento histórico que parecía destinado a cambiar el rumbo de la industria musical. Pero quizás no como esperaban.

¿Qué significa la música?

Cuando un debate académico se prolonga demasiado tiempo, a veces durante siglos, puede ocurrir que la pregunta de la que se parte esté mal planteada, y por eso ninguna respuesta logra zanjar el asunto. Quizás sea un ejemplo de ello la polémica, surgida a mediados del siglo XIX, sobre el significado -o contenido semántico- de la música. ¿Dice algo la música, en sí misma, al margen de las palabras o representaciones que puedan acompañarla?

Mejor en vivo
¿Te has preguntado alguna vez qué significa para ti la música? No sé cuál será el caso, pero lo que está claro es que no es exactamente lo mismo para todo el mundo pero sí existen comunes denominadores. Como estudiante del master en Sociedad de la Información y el Conocimiento de la UOC, he tenido la oportunidad de resolver estas dudas, casi cotidianas, en el Trabajo Final de Master (TFM) y me gustaría compartir las conclusiones con vosotros.  

 

La búsqueda de la autenticidad en el fenómeno fan

El estudio del fenómeno fan (fandom studies) exhibe su propia contradicción fundacional: los fanes interesan a la sociología porque son audiencias activas, creativas y comprometidas, en contra del retrato gregario, convulso y antojadizo que suele ofrecerse de estas personas. En sus prácticas no se refleja una actitud de servidumbre, sino una voluntad de dialogar con los textos culturales emanados de la industria.

El grifo de la música

Con la llegada del CD comenzó el proceso de la digitalización de la música, y con ello un cambio en cómo la distribuimos y la consumimos. Este rápido proceso de cambio ha sacudido las industrias discográficas, que se han visto amenazadas y han reaccionado asustando a todos aquellos que aman la música al decir –suavemente– que sin ventas de CD la música se acabaría porque los artistas no podrían vivir de ella: como si las discográficas se hubieran preocupado alguna vez por los músicos.

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