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El futuro del cine en la era del 'streaming'

El cine nació como un espectáculo colectivo en grandes salas, con imágenes proyectadas en una gran pantalla en una sala oscura a 24 fotogramas por segundo. Sin embargo, hoy día, con el avance del streaming, lo más común es que los productos audiovisuales se consuman de manera individual, en televisores, tablets, ordenadores, o incluso en las minúsculas pantallas de los teléfonos móviles. Si ha cambiado la forma de recepción, ha cambiado también el contenido: las series continuas se hacen más populares, mientras que el llamado cine de arte o independiente tiende a limitarse a un público cada vez más reducido.

Mònica García: ''La versión original con su subtitulado es la forma más natural de aproximarse a una película''
A principios de octubre asistimos a la 51 edición del SITGES Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya. En esta edición se han invertido cerca de 90.000 € destinados al subtitulado de las películas proyectadas. Marcados por la normativa de la FIAPF, desde el Festival aplican una política de discriminación positiva hacia el subtitulado de los films en catalán.
 
El festival de Sitges, agenda de la industria audiovisual

Al 2009, el editor de Cine Scope (además de guionista y ex programador del Festival de Locarno) Mark Peranson dividió el ecosistema de los festivales en dos: por un lado, el festival de negocio y por otro, el festival de público. El primero se caracterizaría por un presupuesto elevado para su organización, un gran número de presencias acompañando los estrenos (la mayoría de ellas internacionales) y, sobre todo, la presencia de un mercado o actividad comercial intensa en su marco. El segundo modelo, por el contrario, por su menor presupuesto carecería de capacidad para atraer estrenos, presencias y su participación dentro de la industria sería más bien escasa o nula.

¿Cuánto vale una película?

De entre los infinitos atractivos que ofrece un festival como Sitges para los amantes del cine, fantástico (o no), encontramos también charlas profesionales como las organizadas por el Film Hub. En este artículo comparto de forma breve una síntesis de la sesión titulada “¿Cuánto vale una película?”, que se convirtió en una interesantísima masterclass sobre cómo se compran, se venden y se estrenan hoy en día las películas. 

Tú, robot

Dos importantes series del panorama internacional han finalizado temporada televisiva recientemente: Westworld (2.ª temporada) y Humans (3.ª temporada), centradas las dos en el tema de los robots y la inteligencia artificial. Aun siendo totalmente distintas entre sí, ambas plantean reflexiones en común sobre la inteligencia artificial, la consciencia, la identidad, la libertad, el trato al otro y la propia naturaleza humana, con múltiples conexiones a la actualidad política y social. Por eso he querido reunirlas en este artículo.

Juan Carlos Tous: «¡Aún queda mercado por conquistar!»

Según el informe Entertainment and Media Outlook 2016-2020 (PwC, 2016), los ingresos por VOD (OTT y streaming) aumentarán en el periodo 2015-2020 con una tasa anual del 16,9 %, pasando de 98 a 215 millones de euros, y los ingresos por suscripciones de televisión de pago y de consumo de video (OTT y streaming) pasarán de los 1.950 millones de euros en 2015 a los 2.472 millones en 2020, lo que supone una tasa de crecimiento anual del 4,9 %. Estos datos ayudan a entender que el mercado del VOD se encuentra en plena expansión. 
 

En esta entrevista a Juan Carlos Tous, CEO y socio fundador de CAMEO y Filmin, analizamos los datos del sector del VOD en España. 
 
La batalla de la Costa Azul

Hace pocos días, Netflix anunció que no acudiría con ninguna de sus producciones al Festival Internacional de Cine de Cannes debido a la modificación del reglamento del certamen, que exige que las películas de sección oficial tengan estreno en las salas de cine comercial de Francia, lo que implica, por ley, que solo podrán ofrecerse en streaming treinta y seis meses después de su estreno.  

Un Sant Jordi de cine

Entre la abigarrada programación de festivales cinematográficos celebrados en Barcelona (focalizados casi siempre en ámbitos temáticos muy específicos y disfrutando muchas veces de apoyo institucional), el año pasado se abrió paso una prometedora iniciativa: el Festival Internacional de Cine de Barcelona - Sant Jordi. De carácter generalista y promovido enteramente por entidades privadas, el denominado BCN FILM FEST busca ahora su consolidación a través de una segunda edición que se inaugura este 20 de abril y que presenta 38 películas. 

Cine al calor del reconocimiento

Nuestro cine es insospechado. Arrancó el año con la noticia que Alejandro Amenábar rodará esta primavera un film sobre la Guerra Civil y su memoria histórica, aquí y en castellano, algo que no hacía desde Mar Adentro (2004). Vuelve, por tanto, uno de los dos temas clásicos que se suponen al cine español: el conflicto entre las dos Españas. El otro es la comedia, no solo madrileña.  

Exoesqueletos, chips neuronales, realidad aumentada y cognición mejorada

Los avances tecnológicos en el ámbito del desarrollo de exoesqueletos, de la automatización robótica de procesos, de la implantación de chips neuronales, de la visión y realidad aumentadas revertirán en las futuras décadas en una cognición mejorada. Empresas como Neuralink, CTRL-Labs, Neurable, ReWalk Robotics, Cyberdyne, Ekso Bionics o Zeiss pueden acabar encontrándose en un ámbito conocido como interacción cerebro-ordenador-máquina. 

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