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Jaume Ripoll: ''En Filmin creemos que es necesaria la distribución de películas en lenguas minoritarias''
Judith Clares (JC): ¿Por qué Filmin decide crear el portal filmin.cat
Jaume Ripoll (JR): Decidimos crear el portal filmin.cat  porque creíamos que era una necesidad dar cobertura a la producción propia rodada aquí en Cataluña o rodada en catalán y también a todos aquellos contenidos, series y películas, largometrajes o cortometrajes, que se han doblado o subtitulado en catalán. En filmin.cat además tenemos la responsabilidad de estrenar contenidos exclusivos, series y películas. Y también la responsabilidad de recuperar títulos clásicos, cuyos doblajes y subtitulados se habían realizado para televisión o para la proyección cinematográfica, y que, gracias a la colaboración, y al apoyo económico de la Generalitat de Catalunya y del Departament de Política Lingüística, podemos rescatar.
Llega FilminCAT: el portal de vídeo bajo demanda de cine y series en catalán

Coincidiendo con la celebración del décimo aniversario de Filmin, el viernes 2 de junio llegó FilminCAT, la primera plataforma de vídeo bajo demanda de cine y series íntegramente en catalán accesible desde España y Andorra. 

La protección del menor en internet: antecedentes y desafíos

Las nuevas redes sociales y las nuevas plataformas de consumo audiovisual bajo demanda con contenido en abierto como YouTube se presentan como muy golosas para las nuevas generaciones. 

Cosas extrañas (y cosas más extrañas)

Este verano, los interesados en la nueva nostalgia hemos recibido un regalo por parte de Netflix, concretamente Stranger Things, una serie que remite continuamente, en fondo y forma, al imaginario de los Estados Unidos de principios de los años ochenta. Una época marcada por el cine popular de Amblin Entertainment, la mítica productora impulsada por Steven Spielberg, Kathleen Kennedy (hoy presidenta de LucasFilm) y Frank Marshall en 1981. Y mientras tanto, Netflix perfila su ambiciosa estrategia de estrenos simultáneos de cine que darán mucho que hablar en el futuro inmediato.

Pablo Romero Sullà: ''Con la irrupción del VOD ya no tiene sentido ir administrando las series a cucharaditas''

El mercado de las series se ha convertido en el gran protagonista de la televisión de pago y de los principales servicios de streaming como Netflix. En esta segunda parte de la  entrevista a Pablo Romero Sullà nos explica cuáles son las estrategias de producción y programación seguidas por una televisión de pago como Movistar+, cómo se diferencian respecto a la televisión en abierto y cuáles son las estrategias que están tomando para hacer frente a la competencia de portales como Netflix, autodenominada la televisión por internet líder en el mundo.  

Pablo Romero Sullà: ''Las audiencias ya no se miden, las audiencias se tienen''

El pasado 26 de enero entrevistamos, en el marco del Posgrado en Distribución audiovisual: VoD y nuevos modelos de negocio UOC-filmin, a Pablo Romero Sullà, Director de contenidos de Yomvi. Con él hablamos de Yomvi, de sus estrategias de programación y contenidos, y de los cambios que está viviendo la televisión con la irrupción del consumo bajo demanda.

Estrenos simultáneos: nuevas estrategias de distribución en cine y televisión

Netflix se ha convertido en referente por haber cambiado el modo de ver televisión. Con un modelo de negocio basado en la suscripción, presenta un nuevo concepto de televisión no lineal con oferta de catálogo, sin programas, tan solo con catálogo de películas de archivo, series y documentales. Autodenominada la cadena de televisión por internet líder en el mundo, se ha convertido en referente -entre otros motivos- por su estrategia en la producción propia y estreno simultáneo de series en exclusiva en su propio portal (Clares, 2015). Ahora promete dejar huella también con su incursión en el estreno simultáneo de películas en sala de cine y en VoD.

 

La televisión conectada: hacia un cambio de paradigma en la industria audiovisual

El Observatorio Audiovisual Europeo propuso en 2009 una clasificación de los servicios audiovisuales a petición o bajo demanda, en función de diferentes criterios. Hasta ahora os he hablado, a través de las entrevistas y artículos que he ido publicando en COMeIN, de uno de ellos, prestando especial atención a los proyectos de VoD de cine y al modo en que el consumo bajo demanda de producto cinematográfico ha afectado a los actores tradicionales de esta industria.

La creciente oferta y el aumento de actores de vídeo bajo demanda (VoD) en España

Con la llegada de ciertos proyectos de vídeo a la carta al mercado español, como iTunes (2010) o Google Play (2012), la espera de Netflix (2011/2015) y Amazon (2012/2015) o el anuncio de la creación de Ultraviolet (2010), un portal de VoD que agrupa a los principales proveedores de contenido (entre ellos, a las majors de Hollywood), junto al cierre de Megaupload en 2012 por el FBI en Estados Unidos, se ha observado un interés creciente por parte de los medios de comunicación por el mercado del VoD en España. Este hecho, sin embargo, no tendría sentido en sí mismo si la propia industria en España -y con ello, el mercado del vídeo bajo demanda-, no hubiese madurado y contado con una oferta cada vez más completa.

¿Por qué cambiar y hacer un documentarybook?

De todos es sabido que la tesis anunciada por Chris Anderson en el libro The Long Tail no ha sido solo un revulsivo para los grandes negocios intermediadores de la distribución de contenidos. Han aparecido nuevos agentes en la cadena de valor de la potente industria del vídeo: el VoD (video on demand), con Netflix a la cabeza, o los MCN (multichannel network), con YouTube como principal exponente, son algunos de los casos que, probablemente, están siendo más comentados y estudiados. Pero esta nueva manera de concebir la industria ha favorecido a los productores (aunque algunos no lo vean así) como nueva forma de extender y dar a conocer los productos audiovisuales.

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